Ende des 16. Jahrhunderts verließ Claudio Monteverdi das sonnige Italien und reiste nach Flandern, wo er die Komponisten des franko-flämischen Stils traf – die Begegnung sollte prägend werden für seine Musik. Heute ist Flandern die Wiege erstklassiger Alte-Musik-Ensembles. B’Rock und das B’Rock Vocal Consort aus dem flämischen Gent nehmen ihr Publikum mit in Monteverdis Zeit und nach Flandern und veranschaulichen, dass Musik zu allen Zeiten Menschen und Nationen zusammenbrachte und den kulturellen Austausch beflügelte.

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Die in betörende Klangfarben getauchte Ausdrucksdichte, mit der Orlande hier Schmerz, Trauer, Buße und Reue darstellte, machen auch die Bußpsalmen zu einem Gipfelwerk der Vokalmusik. Mit Daniel Reuss, einem der besten Chordirigenten der Gegenwart, feiert die Cappella Amsterdam nun die Schönheit und die Seelentiefe dieses Klangkunstwerks der Renaissance.

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Farbige Harmonik, Eleganz der Melodik, Klarheit und Ebenmaß zeichnen die Vokalmusik aus Italien um 1600 aus. Drei- bis achtstimmige Canzonen, Madrigale und Tanzlieder von Claudio Monteverdi und seinen Kollegen handeln vom Leben und Sterben, von der Liebe und den Sternen, von den Schmerzen und Freuden der Seele. Das Ausdrucksspektrum ist enorm – ideales Territorium für die gestaltungsfreudigen Sänger des Collegium Vocale Gent. Mit Fingerspitzengefühl geleitet Philippe Herreweghe sein hochgelobtes Vokalensemble durch diese faszinierenden musikalischen Landschaften.

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»Die Blockflöte ist eines der direktesten und reinsten Instrumente, die es gibt«, sagt Lucie Horsch und entlockt ihrem Instrument Töne, die man ihm gar nicht zugetraut hätte. Mit Mitte zwanzig gehört die niederländische Künstlerin zu den erfolgreichsten Blockflötistinnen der Welt. »Der authentische Klang, den ich auf meinem Instrument erzeuge, ist zu meiner persönlichen Stimme geworden.« In der vielseitigen Tastenkünstlerin Olga Pashchenko hat sie eine ideale Duo-Partnerin gefunden. Horizont erweiternd ist ihr Programm mit barocken Sonaten und druckfrischen zeitgenössischen Werken.

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»Ich denke, dass unser Bruckner wahrscheinlich transparenter klingen wird, als das, was man gewohnt ist zu hören – mit einer gewissen Leichtigkeit im Klang, aber nicht in der Botschaft«, sagt Pablo Heras-Casado, der regelmäßig mit dem Originalklang-Orchester Anima Eterna aus Brügge zusammenarbeitet. »Die Kombination aus lebendigem Spiel und enormer technischer Präzision macht ein Orchester wie Anima Eterna für einen Dirigenten ungeheuer attraktiv.« Nicht nur für den Dirigenten, auch fürs Publikum, zumal wenn die Vierte auf dem Programm steht, neben der Siebten Bruckners beliebteste Sinfonie.

Gefördert vom Kuratorium KölnMusik e.V.
Gefördert von der Kunststiftung NRW

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Wenn ihr möchtet, kommt gerne verkleidet in eurem schönsten Prinzessinnenkleid, mit feiner Perücke oder im Prinzenkostüm. Dann kann das Fest beginnen!

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Je nachdem, an welcher Position sich die Sängerinnen und Sänger des Huelgas Ensembles im Saal aufstellen, lässt sich die Raumakustik der Kölner Philharmonie ganz unterschiedlich erleben und genießen – von intimer Dreistimmigkeit bis zu zwölfstimmigen Kanonstrukturen. So wird das Wunder der Polyphonie in der Renaissancemusik der franko-flämischen Schule sehr anschaulich erfahrbar: Neue Klangräume tun sich auf und es ist, als ob der Saal darauf gewartet hätte, seine akustischen Geheimnisse zu offenbaren.

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Das innovative Ensemble Holland Baroque nähert sich dem barocken Repertoire mit einem frischen Ansatz und ungewöhnlichen Programmen. Die Musiker aus Utrecht offenbaren eine bewegende Tradition, die in den Klöstern Nordbrabants verbreitet war: In den vierzig Tagen vor Ostern wurden Litaneien, gregorianische Gesänge und Vokalwerke niederländischer Barockmeister gesungen – ein Repertoire, das die Entdeckung lohnt, zumal in der Darbietung von fünf betörenden Stimmen: Die jungen Solistinnen gehören zu den spannendsten Nachwuchssängerinnen der Gegenwart.

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